直接给答案: 陈思诚这一次确实有了进步陈思诚这次真进步了吗，但是这种进步主要体现在叙事结构这一方面和主题深度那一方面, 还没有形成那种全面的质变。
如果用一句话来做概括性的判断, 也就是从好看起来变成真正好了, 这就是最为准确的评价。接下来就从四个具体的维度来进行拆解, 去看看他到底是在哪里取得了进步, 又是在哪里还没有做到位。
叙事结构：从"事件驱动"转向"动机驱动"
在早期的《唐人街探案》系列影片当中, 其核心的叙事动力是所谓的闯关解谜模式, 观众只能跟着既定的节奏往前走, 可是人物的行为逻辑却经常要让位于剧情的反转操作, 这就造成了那种为了追求反转而强行反转的断裂感存在, 而在最近的两三部作品里面, 陈思诚很明显地把创作重心从外部发生的事件转移到了角色的内在动机上面, 角色之所以一定要那样去做的原因, 比这件究竟发生了什么的事实更加优先地被交代清楚。
因为这一种改变, 所以故事里前因后果的连接就变得更加紧密了, 观众从故事里抽离出去的可能性就大大的降低了。
具体的表现就是, 每一场关键的剧情转折, 都不再需要依靠外部发生的巧合或者是那些工具人角色来推动情节的发展了, 而是直接由角色在之前剧情里已经确立好了的性格特点、所处的处境以及彼此之间的利益博弈, 非常自然地推导出来的。
类型融合：喜剧壳子开始承载社会议题
陈思诚在最近这几年里，最明显的一个变化就是他主动在悬疑类型的框架里面去嵌入一些社会话题。他不再满足于只告诉观众到底是谁干的这个简单的结局。他开始去追问, 为什么要去做这样一件事情。
犯罪的动机和社会阶层的困境、以及制度存在的缺陷绑在了一起。这样一来, 电影的层次就超出了纯类型片那种娱乐性的程度。同时呢。他没有因为加上了这些议题就放弃掉类型片那种节奏感。他把商业娱乐性和个人表达方式平衡得比以前要更稳一些。
选角与表演调度：从流量逻辑到气质逻辑
和早些年相比, 陈思诚在选用演员时的想法有了变化。他之前是看谁更能吸引观众去买票, 现在则是看谁的气质更像那个角色。剧里配角的表现也比以前更丰富了, 不再只是依靠主角撑戏, 那些原本只起功能作用的人物, 也被赋予了足够的感情深度。
在处理演员表演的时候, 他开始懂得给演员留出表现反应的时间, 不会让每一秒钟都塞满对白内容。这种方式让沉默、停顿还有那些细微的表情能够参与到讲故事里面。从整体来看, 这部剧在表演细节上的精致程度, 比起他之前的作品要高出了一个档次。
尚未解决的短板
进步并不等于已经做到了完美, 目前依然存在两个比较明显的不足之处。第一点情况是, 进行多线叙事的能力还是不够稳定。当涉及到三条或者更多的线索同时并行展开的时候, 整体节奏很容易失去控制。剪辑的逻辑在个别时候会出现断裂的情况。
第二点情况是, 对于结局的处理方式仍然偏向于“作者式收束”。偶尔会出现这种情况, 就是为了让主题得到表达, 而牺牲掉逻辑上的完整闭环。观众在观看结束以后会产生一种感觉, 那就是想法虽然已经到达了, 但是在实际落地方面还差一点点距离。
总结
把各个方面的情况合起来看呢, 陈思诚这回的表现属于是局部的比较显著的进步, 而不是那种全方位的、彻底的提升。他最核心的进步体现在叙事方面的诚意上陈思诚这次真进步了吗，具体来讲就是, 他更愿意让角色的重要性超越剧情反转的吸引力, 同时也会让行为的内在动机比那些追求眼球的噱头更加优先处理。
如果在他接下来的那部作品当中, 能够针对多条线索结构的掌控能力以及在结局部分的逻辑圆满程度这两个环节再进行一次精心的打磨和修改, 那么按照概率来推算的话, 他很可能会从一个稳定性比较强的商业类型电影的导演身份进一步晋升为带有个人独特作者风格认同感的类型片领域导演。
所以对于陈思诚这一次是不是真的取得了进步这样的问题而言, 大家的答案是他在这一方面确实是有了进步的, 而且这个进步的程度并不是很小, 不过想要让所有对他存有质疑的人做到彻底地闭口不言这一个状态, 目前他还缺少那最后的一步。
